хорошей базой для развития в профессии.
Так или иначе высшее образование дает основу, на которой можно выстроить свою карьеру посредством развития более специфических навыков, которые чаще всего передаются от одного поколения музыкальных редакторов другому. Поэтому после окончания ВУЗа очень важно найти себе ментора (человека с большим стажем и опытом в профессии), который обучит специфическим навыкам, необходимым музыкальному редактору.
Необходимые навыки
Каждая музыкальная профессия, в том числе и в кино, имеет свой набор специфических задач. Поэтому даже работая в одной и той же программе, специалисты в разных областях киномузыки пользуются разными программными средствами.
В музыкальном колледже Беркли на факультете кинокомпозиции мы изучали практически все основные DAW — цифровые среды для создания музыки. Если ты понимаешь принцип работы этих программ в целом, тебе легко осваивать новый софт.
Главная программа музыкальных редакторов, как и звукорежиссеров, а также редакторов звука, шумов и диалога — это Pro Tools. Помимо нее необходим уметь работать с плагинами (дополнительными программными модулями, работающими во взаимодействии с основной программой), позволяющими обрабатывать и преобразовывать звук.
Так как прогресс не стоит на месте, нельзя пользоваться одним и тем же ПО, не изучая ничего нового, на протяжении более пары-тройки лет.
Ты постоянно находишься в процессе обучения, так как и аппаратное обеспечение (компьютеры), и программное обеспечение постоянно подталкивают друг друга к увеличению производительных мощностей и совершенствованию, поэтому происходят постоянные обновления, которые не дают процессу познания нового встать на паузу.
Карьерные возможности
Карьерный рост музыкального редактора схож с карьерным ростом в других профессиях в кинопроизводстве, но, пожалуй, отличается от наиболее распространенного представления во всеобщем сознании. Он в первую очередь связан с ростом масштаба проектов, над которыми работает музыкальный редактор. Это же касается и композиторов, и режиссеров монтажа.
Самый большой скачок происходит в момент перехода из статуса ассистента в статус музыкального редактора. С ростом портфолио и набором опыта происходит рост востребованности и зарплаты.
Минимальная зарплата музыкальных редакторов в Голливуде определяется гильдией кинематографических редакторов. Она регулирует условия труда и контракты.
Кинопроизводства делятся по категориям, в зависимости от бюджета фильма и его производителя. Чем выше бюджет и статус кинопроизводителя (самый высокий статус у мейджоров — главных голливудских киностудий), тем выше минимальная зарплата работника в каждой категории (это относится и к звукорежиссерам, и к монтажерам, и к редакторам звука и музыки).
При заключении нового контракта для работы над новым фильмом учитывается твоя индивидуальная ставка (которая может быть существенно выше минимальной, назначенной профсоюзом в данной категории). Она может расти с течением времени, с ростом масштаба и сложности проектов. Зарплата сопоставима с заработком IT-специалистов в силиконовой долине.
Кому профессия подойдет
Эта профессия подойдет тем, у кого в равной степени развито логическое и творческое начало;
кто любит музыку и кино, обладает хорошим музыкальным слухом и эмпатией;
умеет грамотно и искренне выстраивать отношения с самыми разными с людьми и находить компромиссы, примирять враждебно настроенные стороны;
готов работать в жестком графике, без перерывов и выходных;
умеет справляться со стрессом и сохранять спокойствие в самых сложных профессиональных ситуациях;
очень внимателен к деталям и организова;
готов постоянно учиться и самостоятельно приобретать новые знания.
…И кому не подойдет
Эта профессия точно не подойдет тем, у кого нет музыкальной образовательной базы; тем, кто не хотел бы работать «на кого-то» или в офисе, а еще человеку, которому не хотелось бы многократно переделывать свою работу.
В эту профессию не стоит идти и тем, кто тяжело переносит критику.
Я бы не советовала идти в профессию тем, кто считает себя гуманитарием: если компьютеры и гаджеты — не ваше, то эта профессия вам тоже не подойдет, так как она предполагает постоянное самостоятельное изучение нового программного обеспечения и применение новых технологий.
В процессе работы часто возникают сложные технические задачи и проблемы, которые необходимо логически решать.
Боюсь, что успеха в этой профессии не удастся добиться тем, кто хотел бы вести сбалансированную жизнь, не жертвуя личным пространством и временем ради работы (думаю, что вне зависимости от специальности, любая работа в большом голливудском кино это предполагает).
Это больше техническая должность или креативная профессия?
В этой профессии сочетаются оба этих элемента и в моем случае практически в равной степени.
Каждый проект сильно отличается от предыдущего. Порой перед музыкальным редактором стоят только технические задачи, однако, их выполнение невозможно без определенного элемента озарения и вдохновения, когда необходимо придумать вариант решения сложной технической проблемы. А творческую часть, в свою очередь, невозможно реализовать без технических средств.
Не стоит забывать, что возможно самую главную роль в успехе музыкального редактора играет третий фактор — это умение общаться с людьми и выстраивать профессиональные связи.
Навыки дипломатии во взаимодействии со всеми людьми, участвующими в процессе создания музыки, и умение нивелировать конфликты между другими людьми и сглаживать противоречия, находя компромиссы в самых сложных ситуациях, превращает музыкальных редакторов в надежных и во многих случаях незаменимых для режиссеров и киностудий людей.
Самая тяжелая часть работы
Лично для меня самое сложное — это не практическая часть работы, а именно дипломатическая.
Особенно в те моменты, когда нет четко сформулированного плана, или ты становишься заложником противоборства нескольких равнозначных по своему весу в проекте фильммейкеров, которые ставят перед тобой две абсолютно противоположные и взаимоисключающие задачи.
Пойти на поводу у одного будет означать гнев другого. Из таких тупиковых ситуаций очень сложно выходить. Это требует большого ума и дипломатии.
Профессия в мире
На сегодняшний день лучший опыт можно получить только в США. Это связано с наличием высоких бюджетов фильмов, а вследствие этого возможностью достойно оплачивать труд работников. А также с отлаженным механизмом работы, при котором обязанности участников кинопроизводства регламентированы и разделены.
Помимо этого, большую роль играет наличие профсоюза, который строго следит за соблюдением условий труда, его оплатой, предоставляет социальные гарантии.
Из-за большого объема кинопроизводства и истории развития профессии в этой стране, именно США является лидером и практически единственным местом, где эта профессия наиболее востребована и уважаема.
Также музыкальный редактор может найти работу в Великобритании и Австралии, однако из-за отсутствия профсоюзов в этих странах и более низкого объема кинопроизводства, зарплаты музыкальных редакторов в этих регионах существенно ниже, как и количество рабочих мест.
Что касается России, то в 90-е годы, когда весь мир активно переходил в диджитал-формат, с пленки на компьютеры, активно изучал новый софт и по-новому выстраивал рамки кинопрофессий, в нашей стране произошел большой спад кинопроизводства и профессия музыкального редактора не получила своего естественного перерождения и не смогла естественным образом встроиться в процесс постсоветского пост-продакшна.
В российской киноиндустрии обязанности композитора гораздо обширнее, чем в американской, и зачастую композитор вынужден выполнять задачи, над которыми в американском кино работают другие специалисты. Поэтому в России в данный момент музыкальный редактор не является столь активным и важным участником процесса. Довольно большое количество российских фильмов вообще не прибегает к услугам музыкального редактора. Это является следствием существенно меньшего музыкального бюджета фильмов и отсутствием развитой системы смежных профессий.
В данный момент профессиональное образование в области киномузыки в России находится на этапе становления и с течением времени при общем развитии кинобизнеса и росте масштабов кинопроизводства, возможно появление большего количества квалифицированных специалистов в данной области и финансовой базы для большего разделения обязанностей между представителями различных музыкальных профессий в кино.
Каскадер
Мы поговорили с Власом Крутулевским, который работает каскадером в кино уже 10 лет.
«ЭКСТРЕМАЛЬНЫЕ НАРКОМАНЫ»
Функции профессии
Мы делаем весь экшн в кино.
Это командная работа, люди в которой подготавливаются и разрабатывают трюки. Собирается команда из разных направлений для обсуждения трюка, чтобы совместно подготовить то, что прописано в сценарии или предложить что-то свое со стороны